Слепящая тьма

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Текущая версия страницы пока не проверялась опытными участниками и может значительно отличаться от версии, проверенной 24 апреля 2024 года; проверки требуют 2 правки.
Перейти к навигации Перейти к поиску
Слепящая тьма
Darkness at Noon
Жанр роман
Автор Артур Кёстлер
Язык оригинала немецкий (обнаружен в 2015), английский
Дата написания 1939—1940
Дата первой публикации 1940
Издательство Jonathan Cape[1]
Предыдущее Гладиаторы[вд]
Следующее Приезд и отъезд[вд]
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике

«Слепящая тьма» (англ. Darkness at Noon, буквально Тьма в полдень) — роман британского писателя венгерско-еврейского происхождения Артура Кёстлера. Книга посвящена описанию эпохи «Большого террора» в Советском Союзе в 1936—1938 годах, о том, как жернова революции перемалывают и уничтожают своих создателей, по мнению Партии, усомнившихся в правильности выбранного пути развития государства и движения. В романе государство, где происходят события, прямо не называется, а упоминается как страна победившей Революции.

Политический эмигрант во Франции, Кёстлер писал роман по-немецки с прицелом на издание в первую в очередь в Британии, из-за чрезвычайно напряжённой политической обстановки во Франции в 1939—1940 годах (которая в итоге привела её к нацистской оккупации). Перевод романа на английский язык был осуществлён Дафной Харди, с которой Кёстлер в тот момент состоял в фактическом супружестве, хотя та и не была профессиональной переводчицей. Несмотря на это, роман стал классикой британской литературы и ввёл его автора в число британских писателей: все свои последующие сочинения Кёстлер писал по-английски. Текст, переведённый Харди, стал сам «подлинником»: все переводы «Слепящей тьмы» на другие языки делались именно с него. Немецкий оригинал был изъят французской полицией, и его след потерялся в годы нацистской оккупации. В 2015 году копия оригинального текста была обнаружена в Швейцарии, и ныне роман существует в двух версиях: «английской» и «немецкой».

Название

[править | править код]

Немецкая машинопись, с предварительным названием по имени главного героя нем. Rubaschow, по обнаружении в 2015 году была опубликована под названием нем. Sonnenfinsternis — Солнечное затмение. Первоначальное название английского перевода, запланированное Кёстлером — Порочный круг (англ. The Vicious Circle). Оно, однако, не понравилось издателю. Сам Кёстлер, въехавший в Британию нелегально и заключённый на момент выхода романа в Пентонвиле, не имел контроля над издательским процессом, и им распоряжалась переводчица романа и тогдашняя партнёрша Кёстлера Дафна Харди. Руперт Харт-Дэвис сказал ей, что «Библия — всегда хороший источник заглавий», и она предложила новое название Darkness at Noonday, взятое из Иов. 5:14 (в Синодальном переводе днем они встречают тьму и в полдень ходят ощупью, как ночью). Позже оно было сокращено до Darkness at Noon. Дафна Харди сообщила Кёстлеру, якобы новое название было придумано издателем, и «много хуже» оригинального. Однако Кёстлеру оно понравилось: он усмотрел в нём цитату из мильтоновой строки O dark, dark, dark, amid the blaze of noon из «Самсона-борца» (в переводе Юрия Корнеева О, мрак среди сиянья, мрак бескрайный).[1] Английский перевод оригинальной немецкой версии был выпущен в 2019 году также под названием Darkness at Noon.

Французский перевод, выполненный в 1944—1945 годах Жеромом Женаттоном (псевдоним Эмиля Делавене), получил название фр. Le Zéro et l'Infini (Нуль и бесконечность), в духе других основанных на противопоставлении заглавий Кёстлера (Arrival and Departure, The Yogi and the Commissar). Русский перевод названия Слепящая тьма был придуман Кистяковским.

Персонажи

[править | править код]

Основной персонаж книги Рубашов, Николай Залманович — старый большевик, бывший народный комиссар, бригадный командир во время гражданской войны, возможно, основан на личностях, судимых на показательных процессах 1936-38 гг., таких как Каменев, Зиновьев или Бухарин. Некоторых из прототипов автор знал лично.

Прочие персонажи

[править | править код]
  • Следователь Иванов
  • Следователь Глеткин
  • 402-й — сосед Рубашова и заключенный со стажем, возможно бывший поручик царской армии

Эпизодические персонажи

[править | править код]
  • Заячья губа, сын профессора Кифера
  • Михаил Богров — «матрос первого революционного броненосца, первый кавалер ордена революции, командующий восточно-океанским флотом», личный друг Рубашова, встретившийся ему в заключении
  • «Рип ван Винкль», 406-й
  • Крестьянин (товарищ по прогулке)
  • Дворник Василий
  • Вера Васильевна, дочь дворника

Персонажи из воспоминаний Рубашова

[править | править код]
  • Арлова — бывший секретарь и любовница Рубашова, арестованная и расстрелянная ранее
  • Рихард
  • «Малютка» Леви
  • Профессор Кифер
  • Барон З.

Персонажи партии

[править | править код]
  • Старик с «татарской ухмылкой» — олицетворяет Ленина
  • Первый, великий вождь — диктатор «страны победившей революции», «усач с насмешливо циничными глазами», теперешний объект культа личности, олицетворяющий Сталина
  • Бородатые философы — групповое фото старых большевиков, ранее висевшее на всех стенах, а теперь снятое и запрещенное

Прочие политики

[править | править код]
  • «Усатик со стеклянным взглядом» — Гитлер

Сюжет

[править | править код]

Главный герой книги Николай Залманович Рубашов, бывший народный комиссар, мужчина старше пятидесяти лет, арестован по подозрению в уклонении от линии Партии и помещён в тюрьму, где ждёт решения собственной судьбы. Его образ основан на ряде фигурантов московских судебных процессов, и которые были лично известны автору[2]. Рубашов — это олицетворение группы старых большевиков[3]. Кёстлер использует его образ для исследования действий «старых большевиков» на московских процессах 1938 года[4][5]. Находясь в тюрьме, Рубашов вспоминает и заново оценивает свою роль в партии и в борьбе за достижение её целей. Он приходит к выводу, что он не совершил никаких контрреволюционных действий, однако, несмотря на это, он соглашается, не сопротивляясь, с тем неизбежным концом, который его ждёт. Он не спорит, понимая, что до собственного ареста он сам точно так же, в русле установленной партией линии, расправлялся с «уклонившимися» соратниками. Более того, несмотря на неизбежность расстрела, в ходе последних допросов он соглашается признать обвинения в ходе открытого процесса, публично осудив себя и любых иных «уклонившихся», тем самым сыграв последнюю жертвенную роль в интересах партии.

Предпосылки к написанию

[править | править код]

Интерес Кёстлера к коммунизму начинается с Венгерской революции 1919 года, которую он застал подростком. В 1931 году Кёстлер в качестве журналиста находился на дирижабле «Граф Цеппелин» во время его экспедиции к Северному полюсу. Посещение Советского Союза, в том числе Ленинграда, усилило его советские симпатии, по возвращении Кёстлер вступил в компартию.

В 1932 году Кёстлер посетил Советский Союз в качестве журналиста[6]. Будучи, как и многие писатели его времени, приверженцем идей марксизма, Кёстлер с воодушевлением берётся за подготовку книги о достижениях советского правительства в годы после революции. Несмотря на то, что многие проявления советской действительности показались Кёстлеру как минимум проблематичными (так, проезжая поездом через Украину, он невольно стал свидетелем ужасов Голодомора[7]), он смог удовлетворить себя официальными объяснениями, выставлявшими сталинский режим в благовидном свете и приписывавшими трудности «тяжёлому наследию прошлого» (в «Слепящей тьме» эта риторика была вложена в уста следователя Глеткина). Будучи в Москве, Кёстлер завёл знакомство с такими деятелями, как Бухарин и Радек (который был кроме того другом Вилли Мюнценберга, парижского руководителя Кёстлера, которого тот очень уважал).

Как член Компартии, Кёстлер отправляется в Испанию в качестве военного корреспондента. Там он узнаёт о процессе в отношении Пятакова и Радека. Когда Михаил Кольцов поставил перед партийными журналистами задачу написать об отношении «испанского пролетариата» к этому процессу, Кёстлер начал постепенно разочаровываться в сталинском СССР.[8] Сталинские репрессии против анархистов и троцкистов в Испании заставили Кёстлера сомневаться в правомерности революционной морали.[9] Во время одной из своих испанских командировок Кёстлер оказывается в плену у франкистов. Выйдя на свободу в 1938 году, писатель узнает, что в Москве исчезли известные немецкие антифашисты, в том числе брат его жены. Встретившись со своей близкой подругой Евой Штрикер, приехавшей в качестве специалистки по керамике на работу в Харьков и отсидевшей полтора года в «Крестах» по фантастическому обвинению в подготовке покушения на Сталина, он удивился тому, насколько её опыт был сродни тому, что пришлось вынести самому Кёстлеру в севильской тюрьме.[10] Разуверившись в сталинском режиме, Кёстлер оставался в целом доброжелателен к советскому проекту, считая сталинизм «подростковым периодом» на пути к социализму. Однако его соратники, не смевшие противоречить инструкциям из Москвы, дали ему понять, что даже такое мнение несовместимо с членством в партии.[11] Из-за этого Кёстлер принимает решение о выходе из неё, несмотря на усилия, которые прилагались к его освобождению по партийной линии[12].

Работа над романом и публикация

[править | править код]

Артур Кёстлер начал писать роман в 1939 году в Рокбрюн-Кап-Мартене по предложению Леопольда Шварцшильда, редактора немецкой эмигрантской газеты Das neue Tagebuch, придерживавшейся антисталинизма левого толка. Изначально Кёстлер планировал писать роман о группе заключённых, но по мере работы сюжет претерпел изменение, поскольку Кёстлера увлекла созданная им личность Н. З. Рубашова; сюжет сместился в область его рефлексии и воспоминаний. С точки зрения затрагиваемых вопросов морали роман продолжает темы, поднятые в «Гладиаторах», предыдущем романе Кёстлера.[13] 230 страниц черновой версии были завершены Кёстлером за несколько недель. Суета курортного Рокебрюна отвлекала Кёстлера от работы, и для её завершения им с Дафной Харди пришлось переместиться в деревню Рокбийер, где он узнал о заключении пакта Молотова — Риббентропа, вызвавшем у него ещё большее разочарование в сталинизме.[14]

21 сентября 1939 года писатель был арестован французской полицией и направлен в лагерь для интернированных лиц в Пиренеях. В январе 1940 года Кёстлер был освобождён и получил возможность закончить работу над романом, хотя и в крайне стеснённых условиях, как по времени, так и материально: в находившейся на седьмом этаже парижской квартире, в которой работали Кёстлер и Харди, не функционировали центральное отопление и лифт, а позже и телефон. Практически параллельно с тем, как Кёстлер писал роман по-немецки, Харди делала его перевод на английский.[15] 1 мая, за 10 дней до Падения Франции, перевод романа был отправлен в Лондон; немецкий же вариант книги был изъят в ходе одного из многочисленных обысков полиции[16]. Впрочем, в марте машинопись немецкого текста с авторской правкой была отправлена в Швейцарию издателю-антифашисту Эмилю Опрехту, известного публикациями Томаса Манна и Стефана Цвейга, где та была утеряна.

Через некоторое время и сам автор перебрался в Великобританию. Здесь Кёстлер также на некоторое время оказался под арестом как подозрительное лицо, пересёкшее границы государства[17] . Находясь в Пентонвильской тюрьме, писатель заканчивает работу над книгой. Роман был опубликован ещё до освобождения Кёстлера.

Отправленный в Лондон роман был впервые опубликован на английском. Все последующие переводы другие языки, в том числе на немецкий (в 1948 году самим автором) делались с этого перевода[18]. Копия Опрехта была обнаружена в 2015 году в цюрихской библиотеке аспирантом Кассельского университета Маттиасом Весселем.[19] В 2018 году эта версия была напечатана, а в 2019 году с неё был сделан научный перевод на английский язык (переводчиком был Филип Бём).

Оценки и анализ

[править | править код]

Роман был опубликован в Великобритании в декабре 1940 года в разгар Блица и прошёл фактически незамеченным: за первый год было продано около 2500 копий романа. Однако в 1941 году он был опубликован в США, ещё не вступивших в войну, и получил там признание, а потом стал литературным событием и в Британии.[20] Джордж Оруэлл в критическом очерке о творчестве Артура Кёстлера говорит о том, что практически все работы писателя сосредоточены на московских процессах 1930-х годов. При этом автор, очевидно разочарованный в постреволюционной России, приходит к неутешительным выводам о неизбежном «моральном падении» общества после революции. Оруэлл видит прототипами главного героя Троцкого, Бухарина и Раковского, либо кого-то из иных представителей старых большевиков, не поддерживающих сталинский путь развития СССР. Оруэлл высоко оценивает значение романа, и, сравнивая роман Кёстлера с антифашистским романом Иньяцио Силоне «Фонтамара[англ.]» констатирует, что в 1930—1940-х годах из среды британских писателей невозможно было бы появление художественного произведения о тоталитаризме[21] подобно тому, как не мог бы «работорговец написать "Хижину дяди Тома"»[22][23].

Роман вошёл в список 100 лучших романов XX века на английском языке по версии издательства Modern Library[24]

Театральные постановки

[править | править код]
Театральная афиша спектакля по сценарию Сидни Кингсли в Театре Манилы. В ролях: Эрлинда Кортес[англ.], Коко Тринидад[англ.], Вик Силаян[англ.], Уильям Ивано́вич.

В 1950 году американский драматург Сидни Кингсли написал сценарий для спектакля в трёх частях, премьера которого состоялась на Бродвее в январе 1951 года. Кингсли сам отбирал актёрский состав. В премьерном показе и постановках в нью-йорских театрах, которые шли с большим успехом более двухсот раз на протяжении пяти месяцев 1951 года, в роли Рубашова сыграл Клод Рейнс:[25]

В ходе бродвейского тура по США роль Рубашова исполнял Эдвард Г. Робинсон. Спектакль широко исполнялся в театрах США и других стран. В странах Восточного блока и вообще в соцстранах спектакль не ставился, книга в соцпечати не публиковалась[26].

Актёрский состав нью-йорскских постановок
Рубашов Клод Рейнс
Надзиратель Роберт Кит
402-й Филип Кулидж[англ.]
302-й Ричард Сефф
202-й Аллан Рич[англ.]
Люба Ким Хантер
Глеткин Джек Пэланс
Иванов Александр Скорби[англ.]

Экранизации

[править | править код]
  • В мае 1955 года в США вышел полуторачасовой телевизионный фильм «Слепящая тьма» режиссёра Делберта Манна на основе театрального сценария Сидни Кингсли. Фильм транслировался NBC. В роли Рубашова — Ли Джей Кобб[26].
  • В 1956 году в Японии вышел художественный фильм «Слепящая тьма» (Mahiru no ankoku) режиссёра Тадаси Имаи, являющийся вольной интерпретацией на тему произвола властей над заключённым, перемежающегося воспоминаниями того о пережитом и т. п., выраженной с левых позиций, с японской национальной спецификой. В главной роли — Кодзиро Кусанаги[26].
  • В 2017 году 4-й канал Британского радио Би-би-си транслировал постановку «Слепящая тьма» по сценарию Саймона Скэрдифилда[англ.], написанную им на основе обнаруженной в Швейцарии копии оригинала произведения[26].

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Scammel, 2009, p. 196.
  2. ↑ Koestler, Arthur. Darkness At Noon. — Scribner, 1941. — С. ii.
  3. ↑ Calder, Jenni. Chronicles of Conscience: A Study of George Orwell and Arthur Koestler (англ.). — Martin Secker & Warburg Limited, 1968. — P. 127.
  4. ↑ Koestler, Arthur. The Yogi and the Commisar. — Jonathan Cape Ltd[англ.], 1945. — С. 148.
  5. ↑ Orwell, Sonia, ed. The Collected Essays, Journalism, and Letters of George Orwell, vol 3 (англ.). — New York: Harcourt, Brave & World inc., 1968. — P. 239. Архивировано 9 ноября 2013 года.
  6. ↑ Михаил Дубинянский. «Пустота и холод индустриального пещерного века…» Украина 1932-1933 годов глазами Артура Кёстлера. Газета «Зеркало недели». (4 июля 2003). Дата обращения: 29 марта 2011. Архивировано 27 июля 2012 года.
  7. ↑ Scammel, 2009, p. 89.
  8. ↑ Scammel, 2009, p. 131.
  9. ↑ Scammel, 2009, p. 141.
  10. ↑ Scammel, 2009, pp. 158—159.
  11. ↑ Scammel, 2009, p. 163.
  12. ↑ Версия Кёстлера книга и жизнь. Майя Злобина. 1988 г. Дата обращения: 28 марта 2011. Архивировано из оригинала 19 ноября 2010 года.
  13. ↑ Scammel, 2009, p. 173.
  14. ↑ Scammel, 2009, p. 175.
  15. ↑ Scammel, 2009, p. 182.
  16. ↑ [www.lib.ru/INPROZ/KESTLER/tma.txt Трагедия "стальных" людей. Послесловие автора к роману. Артур Кёстлер].
  17. ↑ «Была ли альтернатива? «Троцкизм»: взгляд через годы». В. Роговин Москва, «Терра», 1992 г. Дата обращения: 29 марта 2011. Архивировано 15 октября 2011 года.
  18. ↑ Трудности перевода. Рецензия. Дата обращения: 14 апреля 2019. Архивировано 14 апреля 2019 года.
  19. ↑ A Different ‘Darkness at Noon’. Дата обращения: 4 октября 2020. Архивировано 8 октября 2020 года.
  20. ↑ Scammel, 2009, p. 199.
  21. ↑ Эссе. Статьи. Рецензии. Джордж Оруэлл. 1944 г. Дата обращения: 26 апреля 2020. Архивировано 21 декабря 2019 года.
  22. ↑ George Orwell - Averil Gardner - Google Books
  23. ↑ The Essential Works of George Orwell - George Orwell - Google Books
  24. ↑ 100 Best Novels. Modern Library (2007). Дата обращения: 23 октября 2009. Архивировано 9 февраля 2012 года.
  25. ↑ Skal, David J. ; Rains, Jessica. Claude Rains: An Actor's Voice. — Lexington, Ky.: University Press of Kentucky. — P. 150-154, 217.
  26. ↑ 1 2 3 4 Darkness at Noon by Arthur Koestler (Book Analysis): Detailed Summary, Analysis and Reading Guide. — Bright Summaries, 2019. — P. 9.

Литература

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Слепящая_тьма&oldid=141572990